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貝多芬 - 降E大调第三交响曲“英雄” 萊納指揮

貝多芬 - 降E大调第三交响曲“英雄” 萊納指揮

貝多芬 - 降E大调第三交响曲“英雄” 萊納指揮

贝多芬第三交响曲《英雄》,降E大调,OP.55,创作于1803-1804年。这部作品,贝多芬开始是为拿破仑而创作的,当初拿破仑对于贝多芬来说,是一个革命的理想,是现代的普罗米修斯。但作品完成时,拿破仑已自封为皇帝,贝多芬愤怒地撕掉了本来准备献给拿破仑的扉页(本来这部作品的取名就叫《拿破仑》),重新起名为《英雄交响曲》,“为歌颂对一位伟人的纪念而作。”这部作品1805年4月7日在维也纳剧院首次公开演出,指挥是贝多芬自己。

这部作品包括四个乐章:

1.朝气蓬勃的快板,没有因子,一开始就是普罗米修斯的主题,它的发展充满着意志构成的力度。罗曼.罗兰曾这样描述这个乐章:“英雄的战场扩展到宇宙的边界,在神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出了肩膀,意志的主题投入烈火冶炼,在铁毡上锤打,他裂成碎片,伸展着,扩张着。”


http://218.30.21.253:8081/tenacity/feb/reiner_fans_frb3_1.mp3

2.葬礼进行曲,极柔板,英雄死了,人民抬着他的灵柩缓步行进,激情的爆发变成了抒情的沉思。中段,军鼓军号取代了伤感,尾声又回到向英雄告别的叹息。


http://218.30.21.253:8081/tenacity/feb/reiner_fans_frb3_2.mp3

3.谐谑曲,活泼的快板,死与悲伤不能动摇意志,这一乐章是生命的活力的象征,他活泼,激昂,中部有欢乐的军号合奏,乃表达这英雄性质。


http://218.30.21.253:8081/tenacity/feb/reiner_fans_frb3_2.mp3

4.终曲,极快板,使用的又是舞剧《普罗米休斯》的主题,他是用了11次波澜壮阔的连续变奏,最后以极板结尾,成为强烈的生命象征,英雄的胜利和凯旋,庄严的颂歌。这首“英雄”是贝多芬的宠儿,是一种波澜壮阔的表达!


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属于英雄的时代强音——第三“英雄”交响曲(转) 
作品:55 创作:1803年

  说道贝多芬的这部《第三“英雄”交响曲》就不得不提到一个人——拿破仑。在十九世纪初,欧洲大陆最风云的人物当属这个法国人,从某种程度上,你甚至可以把拿破仑当作这部鸿篇巨著的主角。当然,也不能完全那么理解,且听我慢慢说来。 
  文章的前面我就提到过,贝多芬十一岁的时候就因为热爱音乐而辍学了,但是他并没有放弃学习新知的机会。而且在学习的过程中,他很早就接触了法国资产阶级启蒙思想。20岁不到的时候,贝多芬进入波恩大学学习过一阵子伦理哲学,当时也正逢法国大革命爆发的时期,“自由、革命”的口号充斥着校园,作曲家从那时起就打心眼里向往这种精神和宗旨,并逐渐成为贝多芬的一种人生理想。就此,他成为了一个时刻关注革命、向往自由的人。在去维也纳学习、落脚并且稳固地位以后,随着自己的名气越来越大,他经常来去于皇室、权贵的“高雅”圈子中。即便如此,贝多芬骨子里面那种崇尚革命的理想,依然时刻让他对自己生活的这个社会感到极度不满。可见在贝多芬身上有一种不被“不公平”社会所同化的可贵精神,这也是我非常敬佩他一个理由。而这种精神也逐渐渗入了贝多芬的音乐作品中,所以后来有人称他为“革命音乐家”。
向往自由的音乐大师,从法国大革命中看到了“自由”的曙光,同样他又从一个法国军人身上看到了“共和”的希望,那个人正是一代风云人物——拿破仑.波拿巴。拿破仑向欧洲封建帝制发起了最强烈的冲击,并且几近获得成功。所以贝多芬一度把拿破仑视为偶像、英雄乃至神的化生。就是在这样一个情形下,1798年的时候有一位非常赞赏贝多芬音乐才华的法国将军登门拜访他,而交谈间贝多芬也表达了对拿破仑的敬重,所以那位将军便提议,是不是可以写作一首名为“波拿巴”的交响曲,贝多芬自然欣然应允。
  但是直到1803年,距离上一部《第二交响曲》一年不到,贝多芬才开始正式写作这部策划已久的交响曲。这年夏天,作曲家来到维也纳郊外杜布林中的一个葡萄园,在一间农舍中开始了创作。宁静的田园几乎与世隔绝,就在这样的封闭环境下,一部大作悄然问世。《第三交响曲》的篇幅大大超越了前两部,最终长度是仅次于《第九交响曲》的超长作品,而在艺术成就上也是一个里程碑式的作品,这个我们等一会儿再说。因为此时,发生了一个变故——拿破仑背叛了革命。
  熟悉世界历史的朋友都应该知道,拿破仑推翻了法国封建王朝之后,并没有实行人们期盼已久的“共和”,而是重新恢复帝制,自己当上了皇帝。更加丑陋的是,在加冕典礼上他自己为自己戴上了皇冠。这种背叛革命的行为,使得所有向往自由的革命志士痛心疾首。而这个消息传到贝多芬这里的时候,作曲家已经完成了《第三交响曲》的创作,并且特意命名为《拿破仑.波拿巴大交响曲》,还恭恭敬敬地写了献给拿破仑的题词。此刻,当得知拿破仑如此卑劣的行径之后,简直无法表述自己当时愤怒的心情,贝多芬冲动的撕下了写有题词的交响曲总谱首页,大骂拿破仑是“凡夫俗子、野性暴君”。经过了这次打击,贝多芬对拿破仑的好感似乎一下子烟消云散了,据说为此还病了一场,所以也就耽误了《第三交响曲》的发表。一直到1804年4月才在维也纳第一次上演,1806年总谱出版发行,而这部曾经是为拿破仑“夺身定做”的交响曲标题也被改为了“《英雄交响曲》——为纪念一位伟大人物而作”。后来有人分析说,虽然拿破仑不再是贝多芬心中的“神”,但是在某些方面贝多芬依然尊重他。
  虽然拿破仑背叛了革命,《第三“英雄”交响曲》的主角似乎一下子从“伟人”变成了“叛徒”,但是这丝毫不能掩盖这部作品的伟大。虽然这是为拿破仑而作的交响曲,但是其中到处洋溢着贝多芬向往自由,向往革命的精神。这部长达40多分钟的作品,可以说塑造了一群为革命理想而奋斗的英雄雕像。曲调中时刻洋溢着战斗的气息,自由的理念。我不想花过多的笔墨去逐个乐章的描绘,因为这部作品的内涵应该是广义而非狭隘,应该是宏观而非微观的。包括专业乐评家都对很多细节持不同的意见和看法。但不可否认的是,《第三交响曲》中崇尚的英雄主题、自由气息,是这部交响曲给后人留下的最宝贵的财富。
  贝多芬曾经说过,《英雄交响曲》是他最钟爱的作品之一,不难看出这部交响曲的艺术价值和历史意义。事实上,最初公演的时候,它并没有受到听众乃至当时同仁们的广泛认可。为什么呢?因为《英雄》的与众不同!正是在这部大作中,贝多芬完全发挥出了属于他独特个性的非凡艺术气息,无论在乐章的编排上还是在旋律的构造上,他都完全突破了以往莫扎特、海顿所开创的传统模式,走出了一条独特的道路。而这种艺术构思的来源,可以说恰恰来自作品主题所蕴含的“自由、革命”精神!真是偶然中的必然,必然中的偶然!作品将法国大革命这场人类历史上永载史册的大众运动,以及其中涌现出来的风云人物用交响曲这一艺术手段进行了记载、加工乃至升华,所以不得不承认《第三“英雄”交响曲》注定将是名垂青史的!



  也正因为这部作品,贝多芬的交响曲风格开始趋于成熟,也走入属于他自己的轨道,一部又一部更加精彩的作品在作曲家的心中孕育、产生并影响着一代又一代人。《英雄》!一个里程碑!

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先补上一句,个人最喜欢贝多芬,尤其最最喜欢的贝三第四乐章,理由有无数,特别是最后三分钟的那段,诠释了英雄的真谛~每次听都浑身震撼,激动得不能自已~速度越快就越有感觉,但是莱纳,以及卡拉扬等人指挥的都较慢,那种紧迫的感觉不是太强烈,所以强烈推荐大家去听小克莱伯指挥的贝五,虽然他一生都未指挥过贝三....听过速度最快最有感觉的第四乐章在我电脑的MP3里,可惜由于是早前下载的,不知道指挥是谁也不知道是哪个乐团,但是却十分喜欢,有点遗憾~不过也好,反正主题本来就是“献给不知道叫什么名字的英雄”,我也听着“不知道是谁指挥的英雄”..挺好~

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好贴  顶了
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是撒是撒```
摸着黑 走在这独木桥上  看这人世间的轮回!!!

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